A consola de mestura amplifica, mestura, distribúe, modifica a calidade do son e procesa os efectos de son de múltiples sinais de entrada. É o corazón dun sistema de son. A circulación sanguínea deste corazón afecta directamente á estabilidade de todo o sistema.
1. Entrada de sinal
O sinal de entrada do mesturador divídese aproximadamente en entrada de sinal de micrófono de baixa impedancia e entrada de sinal de liña de alta impedancia. Cada entrada pode considerarse como unha tubaxe de auga, é dicir, se un mesturador ten varias entradas de sinal, é como se a auga de varias tubaxes de auga flúa no mesturador para o seu procesamento. A distinción entre baixa resistencia e alta resistencia pódese ver como a diferenza na presión da auga ou na velocidade da auga. Por exemplo: o nivel de entrada de alta impedancia é alto, xa que se a presión da auga é moi alta e o fluxo de auga é rápido, é apropiado introducilo directamente na piscina do mesturador e non hai necesidade de engadir ligazóns no medio para axustar a presión e o caudal de auga; pero o nivel de entrada de baixa impedancia é baixo, do mesmo xeito que a presión da auga é moi baixa e o fluxo de auga é moi lento. Non é adecuado para introducilo directamente na piscina do mesturador. É necesario engadir unha bomba á piscina grande para dar a baixa impedancia e a baixa presión da auga. Aumenta para aumentar a velocidade do fluxo de auga, polo que a canle de entrada de baixa impedancia do mesturador ten incorporado un amplificador de circuíto especial para amplificar o nivel baixo a un nivel adecuado. As características do uso de auga para describir sinais de baixa impedancia e sinais de alta impedancia deben ser ben comprendidas por todos.
2. Axuste de ganancia de canle
Para introducir a fonte de son no mesturador, primeiro debemos distinguir se é de baixa impedancia ou alta impedancia e logo conectala ao mesturador correctamente cun cable de sinal estándar. Se desexa conseguir unha calidade de son perfecta para cada fonte de audio, cómpre axustala con coidado. A ganancia de cada canle de entrada do mesturador é moi importante e crítica, pero moitos enxeñeiros de son parecen tratar a ganancia como un botón de volume, o que está bastante mal. De feito, a ganancia úsase principalmente para controlar o rango dinámico do sinal de entrada. Xeralmente, o rango dinámico efectivo máximo é cando a ganancia se axusta ao máximo sen distorsión e tamén é o mellor estado de efecto. Isto é máis difícil de entender, pero é mellor describilo con auga: as canles de entrada e as liñas de entrada do mesturador terán un ruído de fondo básico. Este ruído de fondo é coma o sedimento no fondo do río e é inevitable. Todo o mundo sabe que cando o río non é profundo, a auga que flúe está baixo o barro e a area. A calidade desta auga definitivamente non é boa. Noutras palabras, se o rango dinámico de axuste de ganancia é insuficiente, o sinal da fonte de son é como a auga que flúe baixo o barro e a area e xurdirá o ruído de fondo. A calidade do son neste momento definitivamente non é boa; pola contra, cando o río é profundo, a auga que flúe é relativamente clara e a calidade da auga debe ser moi boa, é dicir, o rango dinámico do axuste de ganancia é maior e máis razoable, polo que a calidade do son debe ser moi ben; por suposto, se a auga é enorme, ata a presa será lavada e o fondo do río darase. Se se envorca, isto equivale a que o sinal de nivel é demasiado grande para ser distorsionado. Neste momento, non hai calidade de son e tamén causará danos no equipo. Polo tanto, a ganancia non é o máis grande posible e debe ser moderada e adecuada. O autor quere describir o efecto da ganancia deste xeito, incluso os principiantes en audio deberían poder entendelo.
3. Axuste do grupo de ecualización de canles
Despois de axustar a ganancia, o seguinte paso é axustar o grupo de ecualización da canle do mesturador. A orde de axuste debe ser primeiro a parte do baixo e logo a parte media dos agudos. Porque só se pode garantir que o son básico do son teña bos tons múltiples. Os axustes básicos están ben para todos, aquí só falo dalgúns aspectos técnicos.
Hoxe en día, os grupos de igualación dos mesturadores profesionais xeralmente teñen axustes de selección de frecuencia. Moitos enxeñeiros de son non os usan de forma flexible. É difícil explicalos todos polo miúdo. Algunhas cousas dependen do coñecemento persoal. Só podo dicir: Por exemplo: dise que ao tocar música disco, sinto que o baixo non é o suficientemente forte. Pode seleccionar a frecuencia de graves do grupo de ecualización da canle onde se atopa a música disco a uns 200Hz e, a continuación, empregar o botón de axuste para aumentar moderadamente a potencia dos graves; por exemplo, cando o ton dos dentes dunha cantante é evidente e prominente, pode escoller a frecuencia de alta frecuencia ao redor de 6000Hz e despois empregar a perilla de axuste para atenuar moderadamente o ton dos dentes, o que reducirá o ton dos dentes adecuadamente. Se o empregas de forma flexible, tamén podes usar a función de selección de frecuencia do grupo de ecualización para suprimir a retroalimentación acústica. Por exemplo, hai un formante ao redor de 300 Hz nunha sala de baile xeral. Esta frecuencia é frecuentemente propensa a retroalimentación acústica. Podes escoller a frecuencia da canle de entrada do micrófono a uns 300 Hz. , E despois use a perilla de axuste para moderar a atenuación, de xeito que poida reducir efectivamente a retroalimentación acústica. Por suposto, a frecuencia de retroalimentación acústica xerada por cada campo sonoro é diferente, pero non importa que frecuencia sexa a retroalimentación acústica, pode controlarse simplemente con este método. Por suposto, isto debe controlarse de forma flexible en función da experiencia e o campo sonoro debe axustarse e evitarse perfectamente. A retroalimentación acústica debe axustarse cun ecualizador profesional de varias bandas ou un supresor de retroalimentación.
Un mesturador debe ser axustado polo enxeñeiro de son con frecuencia. É o grupo de igualación do mesturador. Moitas veces vexo que algúns enxeñeiros de son só saben empuxar e tirar do fader de volume e son demasiado preguiceiros ou non saben axustar o mando de ecualización. De feito, no uso, pódese dicir que o mesturador debe axustarse todo o tempo.
Tomemos como exemplo unha canción: cando un cantante camiña ao escenario para presentar a súa actuación, ten que baixar o baixo do micrófono e axustar a reverberación a moderada ou apagala, de xeito que se poida garantir a claridade do idioma; cando a música a toca o cantante Cando empeza a cantar, cómpre aumentar o baixo do micrófono, se non, o son parecerá delgado e, ao mesmo tempo, aumentará o volume de reverberación ata un nivel adecuado; ademais, para evitar que os agudos da música collan os agudos do micrófono, pode atenuar lixeiramente os agudos da música; Ao tocar, a atención do público cambiará do cantante á música, polo que cómpre aumentar os agudos da música neste momento e, ao mesmo tempo, facer que a música soe máis forte para que resalte a música moi ben e por suposto, se non, ningún cambio aparecerá demasiado ríxido. Neste momento, o volume de reverberación tamén debería ser rebaixado, de xeito que aínda que o cantante fale de súpeto durante o interludio, non haxa ruído; cando remate o interludio da canción e se cante o seguinte segmento, desactiva a música. , Aumenta as agudas da música, aumenta o volume do micrófono e da reverberación. No momento culminante do canto final, debes subir o volume do micrófono e, a continuación, activar o volume da música de baixo a alto nun instante para crear un efecto culminante perfecto, impactante e magnífico para o final. Por suposto, non todas as cancións son adecuadas para esta operación, polo que o que necesitas para ser enxeñeiro de son é flexibilidade.
4. Axuste AUX da canle
Os distintos botóns de axuste do mesturador son xeralmente o grupo máis equilibrado, seguido do botón AUX, o termo chámase control de envío auxiliar. Pola súa natureza auxiliar, moitos enxeñeiros de son non lle prestaron a suficiente atención e non entenderon completamente a súa función. Lembro que cando estudaba no Ministerio de Radio, Cine e Televisión de Pequín en 1997, falei sobre este profesor AUX durante dous días, pero moitos estudantes aínda estaban confusos. Ao final, o autor realmente non puido evitalo. Tardaron dous minutos en resolver a confusión de dous días. Despois de entendelo, moitos estudantes lamentáronse de que este AUX era tan sinxelo. Por suposto, non podo dicir que o nivel do autor fose superior ao daquel momento. Profesor, é que o autor usou unha viva analoxía: dixen que, de feito, cada canle de entrada do mesturador é como un gran tubo de auga. Despois de que entra a auga, divídese basicamente en dúas tubaxes principais, A e B, e un total de estradas A. O tubo de auga é: o fader de volume desta canle do mesturador envíase por agrupación, etc. Todo o mundo sabe o fader de volume da canle; o outro tubo de auga principal de B é: o grupo AUX, a diferenza é un mesturador. A parte AUX pódese dividir en varias canles. Se un mesturador ten 4 canles de AUX, é como dividir a tubaxe principal de auga do grupo AUX en 4 canles de pequenos tubos de auga e logo saír, el e o fader inferior O principio é o mesmo, excepto que a maioría dos AUX os interruptores de volume están controlados por botóns e os interruptores de volume da mesma canle están controlados por faders, igual que un tubo de auga grande, aínda que estea dividido en dous tubos principais, A e B., E hai moitos tubos de auga pequenos baixo elas, pero a calidade da auga que flúe segue sendo a mesma. Polo tanto, non podemos mirar só as diferenzas superficiais das cousas. De feito, as súas funcións son similares. Vendo isto, a maioría dos principiantes en audio deberían poder entendelo. O máis importante é entender que o botón de AUX é realmente o mesmo que o fader de volume do mesturador.
A continuación, falarei do uso específico do grupo AUX: polo xeral, AUX úsase como máximo para conectar o efector vocal. O son que hai que procesar envíase ao efector co interruptor AUX correspondente e despois volve ao efector despois do procesamento. Afinando, este é o coñecemento básico, a maioría dos enxeñeiros de son deberían coñecelo. O AUX dunha gran consola de mestura normalmente ten conversión de fader pre / post. Cando se define antes do fader, o fader de volume total baixo esta canle non pode controlar o volume deste AUX; pola contra, está afectada polo volume total desta canle. Control de volume. Algunhas outras funcións de AUX son para supervisar ou gravar. Outro uso conveniente é que os lectores tamén poden usar AUX para controlar o volume de graves dun sistema de son, de xeito que se se precisan máis canles de baixo, pódese abrir o AUX correspondente, sen necesidade de fontes de son de gran volume de baixo, como micrófonos. , etc. O AUX correspondente pode reducir o volume, se non, é fácil producir retroalimentación de graves. Se entendes o principio de AUX en xeral, podes sacar inferencias ao respecto. Non vou dicir moito aquí.
5. Axuste do son e do balance de imaxe
A imaxe sonora dun mesturador é xeralmente entendida polos enxeñeiros de son, pero moitos deles son rigurosamente comprendidos. Por exemplo, se se introduce un sinal de música estéreo de dúas canles no mesturador, a maioría dos enxeñeiros de son converterán os botóns de son e imaxe destas dúas canles ao mesturador. Xira á esquerda e á dereita ata o final, pensando que isto é "estéreo". De feito, o son destas dúas canles parecerá moi flotante e o medio será débil e débil; se xiras as perillas de panorámica ata o medio, sentirás que a música son todas É incómodo e o ancho do son non é suficiente; a mellor posición é que a perilla de panorámica da canle esquerda estea xirada á posición das 9 horas do reloxo e que a perilla de panorámica da canle dereita estea á posición das 15 horas do reloxo. A música non flutuará, o rango dinámico é amplo e a intensidade e penetración son boas. Podes probalo con coidado, o autor non analizará o principio, o autor só se centra na práctica. Non vou dicir moito sobre outros aspectos das aplicacións de audio e vídeo, todos eles son coñecementos básicos. De feito, a miúdo considérase o máis sinxelo, pero é moi complicado cando o pensas ben.
6. Axuste da parte de saída principal
A parte principal de saída do mesturador refírese ao volume do grupo e ao volume total. Por exemplo, podes organizar a banda en 1-2 grupos; organiza os micrófonos en 3-4 grupos; controla os graves a través do volume do grupo 5-6 e controla os altofalantes auxiliares a través do volume do grupo 7-8. En resumo, hai varios mesturadores agrupados que son mellores e máis fáciles de controlar. Ademais, o grupo pode optar por emitir o sinal por separado ou cambiar o sinal do grupo ao control principal de mestura de volume do mesturador. Outros como os faders de canles son moi sinxelos, pero os faders de volume deben controlarse de forma flexible segundo a situación de cada canle de entrada. Aínda que o axuste desta parte é sinxelo pero moi importante, o principal é observar os niveis de entrada e saída de cada sinal. Non se debe distorsionar gravemente o sinal.
Noso outro produto:
