Nota: FTA-100 e MD-109 son produtos deste século, polo que non están listados.
Resolva a intermodulación e a resposta falsa a partir do cabezal de alta frecuencia
No sintonizador FM hai un circuíto de alta frecuencia blindado por unha chapa de ferro chamado sintonizador, que contén circuítos de amplificación, mestura, oscilación e afinación de alta. O sintonizador está á vangarda no procesamento de sinal e a súa calidade determina directamente a sensibilidade do receptor, a resposta falsa de intermodulación e outros indicadores. Na década de 1960, debido a que non había moitas emisoras de radio FM nunha rexión, o deseño do sintonizador era moi sinxelo e a dobre afinación podía ser ben recibida. En 70 anos, as grandes cidades teñen canles de frecuencia densamente sintonizados. Para aumentar a selectividade, o sintonizador está deseñado para ser sintonizado multi-conectado, ata 13 canles como máximo. Despois de adoptar a estrutura multi-conectada, a selectividade mellorou, pero tamén se aumenta o erro de seguimento, a característica de atraso do grupo e a calidade do son. Naquel momento, porque non había unha fonte de son de alta calidade, a xente non notou o cambio na calidade do son. Na década de 1980, os sintonizadores entraron nas filas dos equipos de alta fidelidade e a calidade do son converteuse no primeiro indicador importante. A xente decatouse de que para mellorar a calidade do son, primeiro debemos eliminar a resposta falsa causada pola intermodulación e o sintonizador está obrigado a asumir esta responsabilidade. O número de respostas falsas está relacionado co número de emisoras de radio. Se o número de emisoras de radio é n, o número de respostas falsas é (n-1) n. Actualmente, as cidades costeiras e orientais do meu país xeralmente poden recibir máis de 30 emisoras FM, polo que hai ata 870 respostas falsas, o que demostra o grave que é o problema. Polo tanto, cando unha cidade establece a frecuencia dunha estación de radio FM, calculará coidadosamente para minimizar o número de respostas falsas que caen na banda de frecuencia receptora. A falsa resposta na superficie fai que as estacións recibidas aumenten, pero ao sintonizar coa frecuencia de resposta falsa, irá acompañada de asubíos, asubíos e asubíos, sonidos e sonidos.
Dado que a mestura conséguese polas características non lineais do dispositivo e a non linealidade é a fonte da intermodulación, en principio, a resposta falsa do receptor superheterodino non se pode eliminar completamente, polo que o dispositivo cunha linealidade excelente e un gran rango dinámico unha arma para mellorar o rendemento do afinador. En termos de indicadores de intermodulación e modulación cruzada, os transistores bipolares son os peores, os FET de unión son lixeiramente mellores, os FET de MOS son mellores e os FET de arseniuro de potasio son os mellores. Debido a que o monocristal de arseniuro de potasio é moi doado de romper, é difícil de fabricar e o prezo é caro. O tubo MOS de silicio de dobre porta de tipo de esgotamento equivale a un amplificador cascode. Ten un amplo rango dinámico, unha pequena capacidade Miller e boa estabilidade. A súa linealidade é mellor que un multiplicador analóxico equilibrado de seis tubos e é un amplificador e mesturador de alta. O dispositivo ideal.
Cantas conexións usa o sintonizador? Só desde a consideración da selectividade, canto máis número de conexións, mellor; pero a partir da linealización das características de atraso do grupo e a mellora da calidade do son, canto menor sexa o número de conexións, mellor. Para ter en conta a calidade do son e a selectividade, é mellor escoller de 4 a 5 conexións. A seguinte pregunta é se usar un condensador de aire variable ou un diodo varactor para o dispositivo de sintonización? Os afinadores antes de mediados dos anos 1970 usaban condensadores de aire variables. Dende que o primeiro sintonizador de síntese de frecuencia ST-910 saíu en 1974, varios fabricantes imitáronos un tras outro. Xapón é o país que produce máis sintonizadores do mundo. En 1983, os Alpes interromperon a produción do último Air Duolian, que desde entón puxo fin aos sintonizadores de capacitores variables. En termos de perda de inserción e características de capacidade-frecuencia, os condensadores variables de aire son significativamente mellores que os diodos varactor. Para mellorar o valor Q do diodo varactor, os dous varactores pódense converter nunha forma de tubo xemelgo adosado e o rendemento é próximo ao dun condensador de aire variable. O rendemento do sistema de sintonización de diodo varactor de 5 pares é equivalente ao do conector de aire 4. A maior vantaxe de usar un varactor é que pode conseguir unha sintonía dixital e unha sintonización de varios puntos e eliminar os problemas da sintonización manual.
O sinal multipath é o culpable da interferencia pop
Cando recibimos emisións de FM, ademais de recibir ondas directas desde a antena transmisora directamente ao receptor, tamén recibimos ondas reflectidas desde montañas, edificios e o chan. O dano das ondas reflectidas pódese sentir directamente desde a imaxe pantasma do televisor cando se usa a antena interior. Non obstante, ao recibir emisións de FM, as imaxes pantasmas aparecen en forma de estalidos, estallidos, asubíos e asubíos. Cando move a posición da radio e a dirección da antena, o son de transmisión intermitente mestúrase con estalidos, estalidos, asubíos e asubíos. Este é o efecto da interferencia multipath. A interferencia multipath é a máis prexudicial para a recepción de FM e é difícil de eliminar. Porque este sistema non ten a capacidade de resistir o camiño múltiple. Debido ao grave dano, a transmisión FM non é adecuada para a recepción móbil.
En condicións de recepción fixas, o atraso de tempo e a amplitude do sinal de ruta múltiple son fixos e a posición e dirección de rotación da antena pódense mover para atopar sempre o punto con pequena interferencia de ruta múltiple. Pero para eliminar a interferencia multipath causada por coches e avións aéreos, só unha antena forte pode ser eficaz. A experiencia dos entusiastas de FM estranxeiros é configurar catro matrices de antenas Yagi de 5 unidades, que poden obter un lóbulo principal duns 18 graos, e configurar unha parede de absorción de sinal multi-camiño incrustada con ferrita na dirección do lóbulo lateral da antena. para debilitar a intensidade da onda reflectida. Pode reducir significativamente a distorsión non lineal causada polo camiño múltiple e obter unha excelente calidade de son. Pero este tipo de antena é caro e o custo de escoitar a radio é demasiado alto e só un número moi reducido de audiófilos o fará.
O filtro transversal adaptativo é unha arma eficaz para eliminar a interferencia multipath do circuíto. Os resultados experimentais do pasado laboratorio son emocionantes. Nunha cidade con edificios de gran altura, só se pode empregar unha antena látego para obter unha excelente calidade de son e incluso en condicións móbiles sempre que a velocidade do vehículo non supere os 60 quilómetros, pódese obter un bo efecto de recepción. Debido á complexa estrutura deste filtro, é necesario un procesador de alta velocidade para determinar a amplitude e o atraso do sinal multipath en tempo real durante o proceso de sintonización e cambiar automaticamente ao mellor nodo de cancelación. O custo é relativamente caro e non se implementou na electrónica de consumo. Lamentacións por xeracións de entusiastas da transmisión. Hoxe en día, a radio software proporciona un método sinxelo e barato para resolver este problema crónico. O filtro transversal anti-ruta mellorado descrito polo código C pode detectar o sinal reflectido en microsegundos en tempo real no DSP cunha frecuencia de reloxo de 700 MHz e seleccionar automaticamente o atraso axeitado. O número de nodos e o coeficiente de atenuación cancelan completamente o sinal de camiño múltiple. É unha mágoa que esta última tecnoloxía perdeu a oportunidade de ser aplicada ao sintonizador FM. Se atopas un bo sintonizador, configurar unha antena direccional ao aire libre é o xeito máis sinxelo e eficaz de resistir a interferencia multipath e mellorar a calidade do son.
Amplificador de IF é a fonte da distorsión
O amplificador intermedio é o núcleo do receptor FM. Índices como a sensibilidade, a relación sinal / ruído, a relación de captura, a distorsión e a selectividade están directamente relacionados co rendemento do amplificador intermedio. O amplificador intermedio FM é o lugar máis concentrado para a aplicación de novos dispositivos e tecnoloxías. Axuste As tecnoloxías empregadas no dispositivo son as seguintes:
1) Filtro de estado sólido super-lineal: no amplificador medio empregáronse catro tipos de filtros, incluíndo gama media LC, cristal de cuarzo, cerámica multimodo e onda acústica de superficie. LC Zhongzhou é o dispositivo máis antigo e clásico. A combinación de 4-6 loops pode deseñar as características de amplitude-frecuencia en tipo Butterworth ou Gauss. Nos primeiros anos, para mellorar a selectividade empregouse o tipo Butterworth. Debido ás malas características de atraso de grupo, o tipo gaussiano con boas características de atraso de grupo era popular en máquinas que valoran a calidade do son. O filtro de cristal ten o mellor coeficiente rectangular, pero a característica de atraso do grupo é pobre. Os filtros cerámicos son de pequeno tamaño e baixo prezo, e os primeiros grupos de produtos presentan malas características de atraso. Os produtos posteriores melloráronse moito e convertéronse na corrente principal dos filtros de frecuencia intermedia. A desvantaxe é que a frecuencia central é moi variable e é necesario seleccionar un emparellamento. As características de amplitude-frecuencia e fase-frecuencia do filtro de ondas acústicas de superficie pódense deseñar por separado e as características de atraso do grupo pódense facer moi ben, pero hai unha resposta do lóbulo lateral. Para ter en conta a selectividade e a distorsión, normalmente úsase unha combinación de múltiples filtros no sintonizador. Por exemplo, o estado de banda estreita usa filtros de cristal e cerámica para garantir a selectividade, o estado normal usa o filtro de cerámica e o filtro de onda acústica de superficie para equilibrar a calidade do son e a selectividade e o estado de banda ancha usa o filtro LC para garantir a calidade do son e proporción de captura.
2) Retroalimentación negativa de frecuencia e amplificación de parámetros variables: a idea de retroalimentación negativa de frecuencia é reducir a desviación de frecuencia para reducir o ancho de distribución da banda lateral da onda FM. Se a banda de frecuencia é estreita, a característica de atraso do grupo na frecuencia central do filtro cerámico pode ser a máis plana. Unha sección recta de curva minimiza a distorsión. E pode facer que o 100% das bandas laterais pasen polo filtro para conseguir unha transmisión de espectro completo. Despois de reducir a compensación de frecuencia, a relación sinal-ruído de alta frecuencia diminuirá, polo que a retroalimentación positiva de frecuencia úsase despois do filtro para restablecer a compensación de frecuencia a 75 KHz. Esta tecnoloxía apareceu por primeira vez no sintonizador T-727 de Onkyo. Só usa 6 decibelios de retroalimentación negativa e a distorsión alcanza o 0.1%. Despois diso, Kenwood Company inventou unha tecnoloxía sen espectro sobre esta base, que comprimiu a compensación de frecuencia a case cero. Esta tecnoloxía aplicouse ao famoso sintonizador L-02T da historia e a distorsión da máquina reduciuse ao 0.003%. A retroalimentación negativa de frecuencia é mellorar a linealidade cambiando os parámetros de compensación de frecuencia e tamén pode usar o método para cambiar a compensación de frecuencia para mellorar a relación sinal / ruído. Debido a que a relación sinal-ruído da onda FM é proporcional á desviación de frecuencia, un simple multiplicador de frecuencia pode duplicar a desviación de frecuencia. Cada vez que se duplica a compensación de frecuencia, a relación sinal / ruído aumenta 6 decibelios. Se se emprega 5 veces a frecuencia, pódese aumentar a desviación de frecuencia a 375 KHz e aumentar a relación sinal / ruído en 30 decibelios. Supoñamos que a relación sinal-ruído ao desprazamento de frecuencia de 75 KHz é de 65 decibelios, despois de 5 veces a frecuencia é de 95 decibelios, que é o mesmo índice que o CD. Despois de aumentar a compensación de frecuencia, tamén se aumenta o rango lineal do discriminador de frecuencia, polo que o multiplicador de frecuencia non debe exceder 5 veces. Outra variable que se pode cambiar é a compensación de frecuencia relativa, que se pode cambiar para mellorar a sensibilidade á discriminación de frecuencia. Realízase mediante conversión de dobre frecuencia e a desviación de frecuencia relativa increméntase reducindo a frecuencia intermedia. A sensibilidade dun discriminador lineal amplo é a miúdo baixa e este método pode aumentar a amplitude de saída do discriminador.
3) Conversión de sinal: despois de cambiar a compensación de frecuencia, a frecuencia intermedia FM convértese nun pulso escaso despois da redución de frecuencia e a limitación de amplitude. Pódese converter nun sinal de modulación de ancho de pulso (PWM) cun sinxelo circuíto dixital, que é o mesmo que CD e O sinal cuantificado dun bit no amplificador de potencia dixital é o mesmo, pero o sinal modulado non é audio, senón Sinal MPX. Se se usa un discriminador dixital, o sinal de frecuencia intermedia debe sufrir esta transformación. Na radio de software, a frecuencia intermedia de 10.7 MHz entra directamente no ADC para a mostraxe e despois é procesada por DSP. No pasado, as novas tecnoloxías do amplificador intermedio, a discriminación de frecuencia e a descodificación podían implementarse mediante algoritmos de software.
Decodificador discriminador de cabezas de alta frecuencia
Deseñar Puntos clave Intermodulación e Resolución de selectividade e distorsión de ancho de banda e resolución de linealidade
Distribución da distorsión (%) 5 80 10 5
A clave do discriminador é a linealidade e o ancho de banda
O discriminador de frecuencia é a segunda maior fonte de distorsión do receptor FM. Na táboa 2 pódese ver que o efecto do discriminador de frecuencia na calidade do son é superior ao do sintonizador e ao descodificador. Nun sintonizador, o amplificador intermedio e o discriminador de frecuencia determinan conxuntamente o seu rendemento, polo que o fabricante presta especial atención. Para competir no mercado, na historia empregáronse 11 tipos de discriminadores de frecuencia. Son discriminador de frecuencia proporcional, discriminador de frecuencia de fase, discriminador de frecuencia de produto de cambio de fase, discriminador de frecuencia PLL, discriminador de frecuencia de seguimento de fase, discriminador de frecuencia de conteo de pulsos, discriminador de frecuencia de liña de atraso, discriminador de frecuencia diferencial, discriminador de frecuencia PWM, discriminador de frecuencia de parámetro dixital e frecuencia DSP discriminador. Os fabricantes e deseñadores esaxeran fastuosamente as vantaxes dos seus propios discriminadores de frecuencia, e algúns circuítos foron promocionados como tales. Para avaliar o rendemento destes discriminadores, NHK utilizou unha frecuencia de audio a 12 KHz cunha compensación de frecuencia de 5-10 Hz e analizou a banda de paso dos discriminadores para comprobar a súa linealidade. Descubriuse que non había tal discriminador. Mellor, porque non importa o tipo de discriminador de circuíto, sempre que a linealidade e o ancho de banda cumpran os requisitos e a ganancia diferencial sexa unha liña horizontal, pódese obter unha boa calidade de son.
Como de ampla banda de frecuencia e boa linealidade poden cumprir os requisitos de alta fidelidade? Co fin de evitar a desafinación da frecuencia intermedia causada por erros de temperatura e compensación, o ancho de banda lineal do discriminador debe ser superior ao ancho de banda de frecuencia intermedia de 100 KHz nas radios comúns e debe ser superior a 200 KHz no sintonizador. Se hai unha opción de ancho de banda no sintonizador, a banda ancha é xeralmente de 400 KHz e a banda estreita é xeralmente de 200 KHz, polo que o ancho de banda lineal do discriminador de frecuencia debe alcanzar os 600 KHz. Nun discriminador de circuítos analóxicos cunha frecuencia central de 10.7 MHz, o discriminador de relación e fase debe usar un lazo dobre afinado para cumprir os requisitos. A tecnoloxía de seguimento tamén se pode usar para xerar ancho de banda lineal. Por exemplo, o discriminador de seguimento de fase converte a onda modulada en frecuencia nunha onda modulada de fase, demodula o sinal MPX no discriminador de fase e rexenera o sinal de referencia do discriminador de fase cun bucle bloqueado de fase. Debido á complexidade do circuíto, Hitachi converteuno nun circuíto integrado HA11211. A compañía JVC favorece este tipo de circuítos e adoita velo nos seus sintonizadores de gama media-alta, como T7070, JT-V77, etc.
No circuíto de parámetros medianos variables, a situación é máis complicada e os parámetros modificados deben tratarse específicamente. Cando se modifica a compensación de frecuencia, o ancho de banda do discriminador cambiará de acordo. Se a compensación de frecuencia cambia a 150 KHz, 225 KHz, 300 KHz, 375 KHz, o ancho de banda lineal correspondente é de 800 KHz, 1.2 MHz, 1.6 MHz, 2 MHz. É difícil para o circuíto discriminador de frecuencia analóxico acadar un ancho de banda lineal superior a 600 KHz, polo que se implementa de xeito dixital. O método dixital máis sinxelo é converter o sinal de modulación de frecuencia de onda sinusoidal nun pulso modulado en ancho e usar un filtro de paso baixo para restaurar o sinal MPX, como o discriminador de conta de pulsos e o discriminador PWM. Este tipo de discriminador de frecuencia apareceu no sintonizador AJ510 de Heathkit Company nos Estados Unidos a principios dos anos setenta. Despois de que Trio Company o aprendera en 1970, foi usado en todos os seus afinadores de gama alta. Outro método de procesamento dixital é converter a frecuencia intermedia FM en impulsos inferiores a 1976 MHz, pasar dúas portas CMOS con tempos de atraso diferentes e usar unha porta OR exclusiva para demodular o sinal MPX. O algoritmo de discriminación de frecuencia dixital é moi sinxelo de implementar no DSP, que se pode completar cun multiplicador de sinal de cuadratura e non hai ningún problema de linealidade e ancho de banda. Agora nos sintonizadores DAB / FM, a discriminación de frecuencia e a descodificación implementanse en DSP mediante algoritmos de software.
Os amplificadores intermedios e os discriminadores de frecuencia foron un tempo un paraíso do bricolaxe para os entusiastas da transmisión. Hai moitos circuítos clásicos con ideas enxeñosas e un excelente rendemento. Hoxe, moitos entusiastas aínda falan diso.
O máis seguro é o descodificador estéreo
Hoxe en día, se a fábrica produce ou unha radio FM DIY, a parte máis segura do descodificador estéreo. Mesmo se unha máquina portátil de dúas celas funciona con batería, o descodificador usa A TA7343 e pode obter facilmente unha separación estéreo de 40 decibelios. No pasado, isto era case impensable.
Na historia, levou vinte anos mellorar a separación estéreo do receptor. No sistema de control piloto, a diferenza de amplitude e a diferenza de fase entre o sinal de suma e o sinal de diferenza; a diferenza de fase entre a subportadora de rexeneración e a subportadora final transmisora afectará ao grao de separación. Se hai unha diferenza de amplitude de 3 decibelios ou unha diferenza de fase de 20 graos respecto ao sinal de diferenza, a fase subportadora rexenerada e a subportadora orixinal teñen unha diferenza de fase de 20 graos e o efecto estéreo desaparecerá sen deixar rastro. No descodificador, a diferenza de fase e a diferenza de amplitude existen ao mesmo tempo, e estes parámetros tamén cambiarán coa temperatura e o tempo. Existen dous tipos de decodificadores estéreo, o tipo de matriz e o tipo de conmutador. O tipo de matriz é sinxelo en principio e doado de implementar, pero ten estritos requisitos en circuítos e dispositivos. Isto está destinado a nacer cun descodificador matricial deseñado con tubos ou transistores nos primeiros anos. O grao de separación. Probei as radios estéreo de alta calidade, historicamente caras, e a resolución xeralmente rolda os 12 decibelios, o que é moito menos que os teléfonos portátiles vendidos nos postos de hoxe. O descodificador de conmutación pode obter un maior grao de separación en principio, pero é necesario rexenerar un sinal de conmutador que non teña diferenza de fase coa subportadora do extremo transmisor. O sinal de conmutación que non necesita ser rexenerado polo bucle bloqueado de fase non pode cumprir os requisitos de fase, polo que o descodificador de conmutación non pode obter un alto grao de separación, o máis alto é duns 20 decibelios. Polo tanto, durante máis de dúas décadas despois do lanzamento do estéreo FM, o grao de separación sempre foi a debilidade dos receptores FM.
Nos primeiros anos en que os europeos e os xaponeses tiñan dores de cabeza pola separación estéreo, en 1972, a estadounidense Motorola desenvolveu o primeiro decodificador estéreo de bucle bloqueado de fase integrado do mundo MC1310, e a separación estéreo saltou de dez decibelios a 40 decibelios. , A distorsión redúcese do 1% ao 0.3%. despois diso. Os fabricantes xaponeses aprenderon a imitar e produciron unha variedade de descodificadores cun mellor rendemento. Por exemplo, o TA7343 usado normalmente en máquinas baratas ten unha resolución de 45 decibelios, unha distorsión do 0.08% e unha relación sinal / ruído de 74 decibelios. O descodificador estéreo empregado especificamente no sintonizador ten unha resolución de 65 decibelios, unha distorsión harmónica do 0.006% e unha relación sinal / ruído de 89dB. Dende a aparición deste dispositivo, o son estéreo nas radios FM volveuse digno deste nome. Ademais, rompeu os límites entre avanzado e popular e a xente ten que suspirar o progreso da tecnoloxía e os cambios dos tempos.
Non se pode ignorar o preamplificador de baixa frecuencia
Aínda que o preamplificador de baixa frecuencia está nunha posición discreta no sintonizador, non se pode ignorar o seu papel como parte do receptor. Nun sintonizador excelente, debería ter as seguintes funcións:
1) Circuíto de desenfase: no receptor mono, o circuíto de desenfase de 50 microsegundos está conectado despois do discriminador. No receptor estéreo, para garantir que os sinais de piloto e diferenza non se atenúan, o circuíto de desenfase está conectado ao estéreo Despois do decodificador.
2) Filtro de frecuencia e subportadora de piloto: o propósito principal é eliminar os compoñentes de frecuencia e subporta de piloto residuais no audio para evitar distorsións de intermodulación no amplificador de baixa frecuencia. Tamén producen chamadas de aves cando a gravación e a conversión de AD superan a frecuencia de sesgo e a frecuencia de mostraxe.
3) Circuíto squelch: a ganancia do receptor FM é moi alta e haberá moito ruído cando non haxa entrada de sinal. No pasado, o squelch empregábase principalmente para evitar o ruído durante a afinación e a localización sen emisora de radio aínda era moi tranquila. Non hai ruído de sintonía na sintonización da memoria dixital. Debido a que moitos receptores conservan a afinación manual do volante, o circuíto de silencio aínda é necesario.
4) Control de sonoridade igual: segundo a curva de sonoridade igual do oído humano para compensar o estreitamento da resposta de frecuencia auditiva a baixo volume, esta función pode obter efectos ricos de sons altos e baixos cando se fai música de fondo familiar con baixo volume.
5) Control de ton: para compensar os defectos dos altofalantes e o ambiente de escoita
6) Control de banda pasada: Escoitar emisións FM en zonas marxinais con sinais débiles, establecer o ancho de banda do circuíto de baixa frecuencia en 150-8000 Hz pode reducir significativamente o ruído de alta frecuencia.
7) Control da intimidade: o aumento adecuado da amplitude no intervalo de 2000-3000 Hz pode facer que a voz humana sinta intimidade e limitar adecuadamente a velocidade do amplificador de baixa frecuencia pode debilitar a sensación na boca e mellorar a suavidade do son.
A radio FM non é adecuada para escoitar con auriculares Hi-Fi
Cando escoito emisións de FM con auriculares Hi-Fi, sempre sinto que o son é algo duro. Cando o intervalo do programa e o nivel baixo, escoitarás un asubío e un son de descarga crepitante. Este é o chan de ruído inherente á transmisión de FM. Interferencia de enerxía externa, electrodomésticos e industriais, do que o 99.9% pode ser suprimida polo limitador do amplificador intermedio e o discriminador de frecuencia, e a modulación de frecuencia parasitaria restante, o transistor de ruído térmico e o limitador de ruído parpadeante Non hai nada que se poida facer, superporanse ao sinal de audio e converteranse no chan de ruído.
Entón, por que non se pode escoitar o ruído de fondo cos altofalantes? Hai dúas razóns. Unha delas é que o peso da bobina de voz e do diafragma dos auriculares é moi lixeiro. Se un par de auriculares e un altofalante tamén están marcados cunha sensibilidade de 90 decibelios, o auricular significa que a presión sonora de 90 decibelios pode obterse conducindo 1 milivatios de enerxía eléctrica a un centímetro; o altofalante é impulsado por 1 vatios de enerxía eléctrica a unha distancia de 1 cm do altofalante. A mesma presión sonora pódese obter no medidor e, obviamente, a sensibilidade dos auriculares é miles de veces maior que a dos altofalantes. Outra razón é que na dirección da transmisión do son, a enerxía do son por unidade de área é inversamente proporcional ao cadrado da distancia e a frecuencia do son aumenta de 1 KHz a 10 KHz, a frecuencia aumenta 10 veces, pero a perda de absorción de aire aumenta 100 veces. A enerxía de interferencia e ruído de baixo nivel distribúese nas bandas de frecuencia media e alta da frecuencia de audio e atenuase rapidamente no aire, atenuándose case a cero a un metro de distancia. A distancia e o aire xogan o papel dun filtro, facendo que o oído humano sexa completamente incapaz de sentir a presenza de interferencias de fondo e ruído. Escoitar con auriculares é completamente diferente. O tímpano está moi preto dos auriculares, o que equivale a ignorar o filtro de ruído de fondo. Ademais, a sensibilidade dos auriculares é moi alta, de xeito que a música e o ruído se recollen nos oídos, o que nos fai sentir o son áspero.
Ademais, a adaptabilidade dos altofalantes e os auriculares á música e as sensacións psicolóxicas de escoitar son diferentes. Os altofalantes son axeitados para apreciar o espírito, como sinfonías, concertos e óperas. No programa, o desgarrador Bess, a suave e doce gama media e o fermoso e brillante ton agudo como unha marca do corazón inducirán aos oíntes a sentir o esquema xeral da música sen ter tempo para coidar os pequenos detalles. . Os auriculares son axeitados para apreciar detalles, como o violín e o erhu que choran e o triángulo que se esvaece. A voz doce e os agudos delgados inducirán ao oínte a sentir a melodía e a técnica da música e captar as ricas capas e diferenzas relativamente pequenas. Polo tanto, a experiencia do veterano é escoitar CD con auriculares e escoitar a radio con altofalantes.
Benvido ao dixital mañá
A radio FM leva 66 anos levando música e felicidade. No século pasado, os entusiastas da radio do meu país non tiveron a sorte de gozar da música FM. Despois da reforma e apertura, as estacións de radio FM xurdiron por todas partes. Non obstante, hai dous arrepentimentos que molestan á maioría dos fans: un é que o contido emitido é desigual e que as emisoras FM locais e comarcais non só son pobres en equipos, senón que o contido do programa tampouco é halagador. Outro pesar é que non hai bo receptor para gozar da transmisión. Desde 2002, a estación central de radiodifusión popular lanzou o lema da reforma de "especialización en frecuencia, frecuencia de xestión", o son de China, o son da economía e o son da música lanzáronse un tras outro. As emisoras de radio locais tamén seguiron e reformaron os seus programas de transmisión. Despois dunha coidada comparación coas estacións de radio FM de Shanghai, a calidade do son de 107.7 MHz Music Sound é a mellor; A música clásica de 94.7 MHz ten o mellor contido, pero desgraciadamente a potencia de transmisión é a máis pequena. Podes atopar sintonizadores de segunda man baratos e de boa calidade no mercado electrónico de Qiujiang Road e no centro comercial electrónico moderno Xiangyang Road.
Aínda que a transmisión por FM está a ser rematada por ser dixital, a calidade da súa emisión alcanzou o seu máximo. No futuro, tanto DAB como IBOC sufriron unha compresión de taxa de bits. Teoricamente falando, o sinal comprimido é un sinal redundante, pero a avaliación da audición é un asunto complicado. As conclusións tiradas na teoría e no laboratorio non poden cubrir as diferenzas psicolóxicas e fisiolóxicas individuais de cada persoa. A transmisión DAB no Reino Unido fíxose moi popular. Os fanáticos europeos compararon coidadosamente a calidade do son de DAB e FM e cuestionaron a propaganda do son cristalino de DAB. Non importa o tipo de transmisión dixital que adopte o noso país no futuro, a nostalxia inherente á humanidade fará que moitas persoas boten de menos a transmisión de FM que noutrora nos trouxo unha felicidade interminable. Un pastor da igrexa do evanxeo iluminoume unha vez: "O tesouro hoxe, só hoxe é o máis feliz".
Noso outro produto:
