1. Estéreo B estándar
Un dos métodos de captación de son estéreo usa dous micrófonos con exactamente a mesma sensibilidade e directividade (directividade cardioide de uso común) e a distancia entre si é de aproximadamente 1.5 a 2 metros (tamén pode reducirse a 0.5 metros, dependendo do ancho de a disposición da fonte de son), colocado diante da fonte de son para captar o son e despois saír cos sinais da canle esquerda e dereita respectivamente. A vantaxe é que é sinxelo e fácil de usar, o son captado está cheo de naturalidade e o método de captación baséase principalmente na diferenza horaria. A existencia da diferenza horaria pode reflectir as primeiras reflexións de máis salas de concertos. Ten un bo sentido da escena e é axeitado para gravar a sinfonía clásica. A desvantaxe é que se os dous micrófonos están moi separados, haberá ocos e depresións no medio ao escoitar. Se unha fonte de son se move lateralmente, sentirá que a imaxe sonora pasa polo medio máis rápido e ten a sensación de saltar. En casos graves, emitirá o son. As imaxes concéntranse ao redor dos altofalantes esquerdo e dereito. Se os sinais da canle esquerda e dereita mestúranse e reprodúcense, producirase interferencia de son, de xeito que tamén se mellorarán os sinais da canle esquerda e dereita dalgunhas frecuencias e cancelarán os reflexos. A resposta en frecuencia do sinal de saída é a forma característica do filtro de pente, o que resulta en que o son é desagradable.
2. Descodificador AC-3
Pode descifrar os descodificadores de son envolvente da codificación AC-3, incluíndo a descodificación AC-3 pura, a decodificación AC-3 e Dolby Pro Logic Surround e a descodificación AC-3 compatible con THX e Dolby Pro Logic Surround. Estes dous últimos están equipados con interfaces AV, que se poden equipar cunha variedade de sinais de audio / vídeo. Os portos de entrada son fluxo de datos de radiofrecuencia AC-3rf, cable óptico dixital e sinal coaxial, e a saída é de só 5.1 canles dianteira esquerda e dereita, centro e traseira. Os 6 terminais de saída surround esquerda e dereita e subwoofer non teñen interface AV nin volume. Deben usarse xunto con outros amplificadores de potencia AV.
3. Amplificador de potencia AV
É dicir, o amplificador usado no sistema audiovisual úsase no sistema audiovisual do home theater e o amplificador de potencia está completo. Os amplificadores de potencia AV adoitan ter saídas de enerxía de 4 a 7 canles como frontal, central, envolvente, etc., e algúns teñen decodificador Dolby Pro Logic surround ou decodificador AC-3, procesamento de campo de son dixital DSP e radio de sintonización dixital FM / AM tamén ten unha variedade de interfaces de entrada e saída de audio. Algúns amplificadores de potencia tamén teñen unha interface de vídeo SVIDEO (de alta definición) de catro pines. Pódense controlar varias funcións cun control remoto, que é moi cómodo de usar.
4. Música de fondo
A transmisión continua de música en lugares públicos, baseada no estándar de sonoridade que non afecta o diálogo das persoas, pode axustar o estado mental das persoas e crear un ambiente cómodo e cálido. A música de fondo normalmente non é un sistema estéreo e os altofalantes úsanse principalmente para a reprodución distribuída, polo que o son distribúese uniformemente e o ambiente de son adverso ten pouco efecto na escoita.
5. Octava
Dúas frecuencias compáranse co rango de frecuencia entre sons de 2, e unha oitava é unha relación de ton de oitava, é dicir, para cada duplicación da frecuencia, o ton aumenta nunha oitava. As frecuencias do ecualizador gráfico Entre os puntos está a relación de oitava.
6. Gravación a dobre velocidade
Ao gravar cunha gravadora de dobre tarxeta, a función configúrase para aforrar tempo de gravación. A velocidade da cinta da gravación a dobre velocidade é o dobre que a gravación normal e o tempo empregado duplícase. Ao supervisar o efecto de gravación, o son reprodúcese rapidamente e aumenta o ton. Unha oitava.
7. bit
O bit nun número binario, a unidade de medida da cantidade de información, é a unidade máis pequena da cantidade de información. En audio dixital, os impulsos eléctricos úsanse para expresar sinais de audio. "1" representa impulsos e "0" representa intervalos de impulsos. Se a información de cada punto da forma de onda está representada por un código de catro bits, chámase 4 bits. Canto maior sexa o número de bits, máis precisa é a expresión dos sinais analóxicos e máis forte é a capacidade de restaurar os sinais de audio.
8. Saída de división
Unha das formas de saída do mesturador é continuar agrupando e distribuíndo os sinais da canle esquerda e dereita despois de axustar o son e a imaxe do mesturador. Polo tanto, é un modo de saída estéreo. En xeral, o grupo singular é a canle esquerda e o número par agrupase. Pola canle correcta. Os grupos pódense emitir individualmente ou poden enviarse ás canles principais esquerda e dereita e despois saír das canles esquerda e dereita. A saída de división utilízase principalmente para enviar sinais ao sistema de altofalantes de retorno e tamén se pode usar de forma flexible segundo sexa necesario.
9. Cambio de paso
Un dispositivo que cambia o ton da música de acompañamento. Debido á diferenza no rango do rango vocal de cada persoa, a música de acompañamento necesaria para cantar tamén é diferente no ton. A través da palanca de cambios, o cantante pode cantar no rango adecuado. O son que elevou o tradutor de ton é agradable e o volume parece ser máis alto. Isto débese a que o oído humano é máis sensible ao ton alto despois de que a frecuencia se eleva; despois de baixar o ton, o baixo aparece máis completo e o volume será lixeiramente inferior. A palanca de cambios emprega circuítos electrónicos para elevar e baixar a frecuencia de ton da música. O seu proceso de traballo inclúe mostraxe (medición de frecuencia), separación (diferenciación de fundamental e sobretono), conversión de frecuencia (cambio de frecuencia de fundamental e sobretono), síntese (ton en música sintética), corrección (saída segundo datos de cálculo) e visualización , etc., o símbolo da tecla descendente é b, o símbolo da tecla ascendente é #, a música procesada polo desprazador de ton para subir ou baixar a tecla e o ton gravado na portadora orixinal Case non hai diferenza.
10. Procesamento de velocidade variable
Tamén coñecido como compresión de tempo de audio e procesamento de expansión, é un procesamento que cambia a velocidade de reprodución de cinta sen cambiar o ton do son. Emprégase principalmente en situacións profesionais. É posible ampliar ou acurtar adecuadamente o tempo de reprodución de varios programas gravados sen cambiar o timbre e o ton do son orixinal, o que proporciona un medio importante para a reprodución sincronizada en tempo real de programas. O método para cambiar o número de revolucións do motor úsase para axustar a velocidade de reprodución e cambiar o tempo de reprodución. Non obstante, debido a que o cambio de velocidade da cinta inevitablemente fará que o ton de son sexa maior ou menor, o sistema de procesamento de velocidade variable está equipado cun circuíto de conversión de frecuencia de sinal, que cambiará debido ao cambio de velocidade. Restaurarase o cambio no ton do son causado por este.
11. Transformador
Un aparello eléctrico que transforma a tensión, a corrente e a impedancia de CA. Xeralmente úsase para a conversión de tensión de CA ou o acoplamento entre etapas de amplificadores de audio. Durante a conexión de audio do sistema, a conversa de ruído, a influencia mutua do equipo e a interferencia da liña de alimentación, etc.
12. Lonxitude de onda
A distancia percorrida por unha vibración da onda sonora unha vez, a velocidade da onda sonora divídese pola frecuencia da onda sonora para calcular a lonxitude de onda da onda sonora a esa frecuencia e o efecto da lonxitude de onda da onda sonora. Por exemplo, só cando o tamaño do obstáculo é superior a unha lonxitude de onda da onda sonora, a onda sonora reflectirase normalmente, se non, a difracción, a dispersión e outros fenómenos agravaranse, a área de sombra sonora será máis pequena e as características acústicas serán diferentes; outro exemplo é o campo sonoro cunha lonxitude de onda superior a 2 veces. Non ten campo e o campo de son menos do dobre da lonxitude de onda chámase campo próximo. A lei de distribución do campo sonoro e de propagación do son do campo afastado e do campo próximo son moi diferentes; ademais, nunha sala máis pequena (en comparación coa lonxitude de onda), o baixo Non se pode reproducir ben. Isto ocorre porque o baixo ten unha lonxitude de onda máis longa. Polo tanto, nos fogares comúns, se o volume da sala de audición non é o suficientemente grande, é difícil alcanzar o estado ideal para o efecto de baixo.
13. Ecualizador paramétrico
Coñecido tamén como ecualizador paramétrico, un ecualizador que pode axustar finamente varios parámetros do axuste de ecualización adoita unirse ao mesturador, pero tamén hai un ecualizador paramétrico independente. Os parámetros axustables inclúen banda de frecuencia (como baixa, media-baixa, media alta e alta frecuencia, etc.), punto de frecuencia (tipo barrido, pódese seleccionar arbitrariamente), ganancia (atenuación de aumento) e factor de calidade Q (ancho de banda) , con calquera tipo axustable) e opcións de alta Q e baixa Q), etc., úsanse xeralmente para axustar subxectivamente o son e, para as necesidades de creación artística, un procesamento especial do sinal de son. Por exemplo, o ecualizador paramétrico pode embelecer (incluído o feo) e modificar o son, facer que o estilo de son (ou música) sexa máis distintivo e colorido e logre o efecto artístico requirido.
14, reverberación
Despois de que a fonte de son deixa de soar, debido á inercia e aos reflexos, o son non se detén inmediatamente, senón que decae lentamente. No sistema de son, o efecto de reverberación do son pode usarse para cambiar o proceso de reverberación do son e facer que o son sexa máis redondo e completo.
15, mal tempo
O cambio periódico formado pola interacción de dous sons de diferentes frecuencias, a amplitude aumenta e diminúe periodicamente segundo a diferenza entre as dúas frecuencias e aparece a modulación de amplitude do volume do son e os altibajos. O mesmo fenómeno existe nos sinais eléctricos.
16. Insira a conexión
Método de conexión no que un dispositivo periférico está conectado directamente a un dispositivo (principalmente un mesturador). A consola de mestura xeralmente ten unha interface de inserción (INS). Podes usar o método de conexión de inserción para inserir un dispositivo periférico nunha determinada canle de entrada, canle de grupo e canle principal (canle esquerdo e dereito) e procesar o sinal de son da canle inserida por separado. A conexión plug-in pode realizarse co núcleo junior, o método é emitir o sinal desde o extremo principal do núcleo junior, conectarse ao extremo de entrada do dispositivo que se vai inserir e despois enviar o sinal desde o extremo de saída do dispositivo ata o extremo anular do núcleo junior.
17, eco de aleteo
O fenómeno da vibración do son causado por múltiples reflexións de son entre paredes paralelas é un grave defecto de construción do son, que pode causar volume de son inestable e mala calidade de son. O método máis eficaz de eliminación é evitar paredes paralelas, usar materiais fortes que absorben o son e tratar a superficie da parede nunha estrutura de reflexión difusa e desigual.
18. Vibrato
Adornos musicais obtidos mediante cambios periódicos de ton, volume e timbre. O uso razoable do vibrato pode facer a música máis fermosa e atractiva e mellorar o atractivo da arte. Nun sistema de audio profesional, pódense usar efectos para crear e fortalecer o efecto vibrato.
19. Onda ultracurta
Tamén se coñece como ondas de frecuencia moi alta (VHF), ondas dos metros (rango de lonxitude de onda de 1 metro a 10 metros), ondas de radio con frecuencias de 30 MHz, ancho de banda de frecuencia de transmisión e inserción, a propagación a curta distancia depende das características da radiación electromagnética, usada para emisión de televisión e O micrófono sen fíos transmite sinais de audio e úsase unha antena direccional afiada para compensar a atenuación do proceso de transmisión. No campo do audio profesional, a estabilidade de frecuencia dos micrófonos sen fíos do segmento V é lixeiramente peor e o prezo é relativamente baixo, pero é propenso á deriva de frecuencia. A través de varias medidas técnicas, a estabilidade de frecuencia pode alcanzar o nivel que satisfaga as necesidades.
20, onda longa
As ondas de radio con frecuencias que oscilan entre os 3000 kilohertz e os 30 kilohertz propáganse principalmente en forma de ondas ionosféricas ao redor da superficie terrestre, cunha autonomía de ata miles a decenas de miles de quilómetros. Ademais, a distancias curtas (de 200 a 300 quilómetros) dentro tamén pode propagarse por ondas terrestres. A intensidade do campo eléctrico desta banda aumenta durante a noite que durante o día. Canto menor sexa a lonxitude de onda, maior será o aumento; a influencia da intensidade do campo eléctrico coa estación é pequena; as condicións de propagación son menos afectadas pola perturbación ionosférica e a estabilidade é boa. Non haberá cambios bruscos na intensidade de recepción e interrupción brusca da comunicación.
21. Poder de reserva
A parte da potencia que supera a potencia mínima de saída do amplificador de potencia requirida polo altofalante ou a potencia que alcanza o nivel máximo de presión sonora requirido. Canto maior sexa a reserva de potencia do sistema de audio (xeralmente denominado amplificadores de potencia e altofalantes), canto máis groso e completo sexa o son, máis potente e maior será a dinámica; pola contra, ao reproducir efectos de son potentes e bruscos, soará rouco e aburrido. En xeral, a potencia do amplificador de potencia debería superar 1.5 veces a potencia do altofalante, pero ás veces pode alcanzar 3 veces a potencia do altofalante.
22. Medio de transmisión de son
Refírese ao medio que pode transmitir o son. O son debe transmitirse a través do medio, como o gas, o líquido e o sólido. As propiedades do medio, incluído o seu estado, temperatura, presión, etc., están intimamente relacionadas coa velocidade e o modo de propagación da onda sonora. Por exemplo, a propagación do son no gas está dominada por características de radiación, mentres que a propagación en sólidos está dominada por características de condución, e as dúas características anteriores existen cando se propagan en líquidos.
23. Ganancia de transmisión de son
Cando o sistema de reforzo de son usa un micrófono, a amplificación do son captado polo micrófono é un indicador importante para investigar o grao de retroalimentación do reforzo de son. Canto maior sexa a ganancia de transmisión de son, menor será (menos) o asubío de retroalimentación acústica e maior será a amplificación do son do micrófono. Grande, o método de cálculo é activar o volume do micrófono ao máximo (sen fenómeno de retroalimentación acústica), colocar unha fonte de son diante do micrófono, medir o nivel de presión sonora no campo sonoro e antes do micrófono e restar o son diante do micrófono polo nivel de presión sonora no campo sonoro O nivel de presión é a ganancia de transmisión sonora do sistema de reforzo sonoro. Características da frecuencia de transmisión As características de resposta en frecuencia do sistema de reforzo de son son as características comúns de resposta en frecuencia da sala e do equipo de audio. Investígase se o sistema pode reproducir realmente a relación de volume de son de cada frecuencia, é dicir, a amplificación do sinal de cada frecuencia é a mesma, un excelente sistema de reforzo de son. Non debería haber fenómeno de que algunhas frecuencias son demasiado fortes e algunhas frecuencias. non son suficientes. Os principais métodos para obter boas características de frecuencia de transmisión son: deseño de son razoable, método de analizador de espectro de ruído rosa para axustar o ecualizador e o uso de altofalantes con boas características de resposta de frecuencia para reproducir.
24. Liña de transmisión
A calidade dos cables entre os dispositivos do sistema de audio afectará directamente á calidade do son e á calidade de reprodución do son do sistema de audio. A influencia da liña de transmisión no sinal de son non se limita ao cátodo de corrente continua. Debido á influencia dos parámetros de distribución, o efecto da pel, a distorsión multi-núcleo e outros factores, a perda de corrente de Foucault e a indución electromagnética acompañantes terán un certo efecto destrutivo na calidade do son, dando lugar a diferentes frecuencias. Cando o sinal pasa polo fío, a reactancia catódica non é a mesma e a cantidade de cambio de fase tamén é diferente. A influencia da liña de transmisión no sinal de son depende do material condutor (como cobre, cobre sen osíxeno, ouro, aluminio, etc.), a xeometría do fío (como o diámetro do fío, o número de fíos, o método de torsión, o exterior material illante do fío) e tecnoloxía de fíos Artesanía e moitos outros aspectos. Coa premisa de cumprir os requisitos de uso, a liña de transmisión debe ser o máis curta posible e estar en bo contacto co equipo, prestar atención aos problemas de protección e anti-interferencia e minimizar a perda de sinal sonoro (incluída a perda de amplitude, frecuencia e fase). As liñas de transmisión usadas habitualmente teñen cable de blindaxe de audio, cable dixital, cable de altofalante, etc.
25, sub-frecuencia
Tamén coñecido como superbaixo, refírese xeralmente á frecuencia de baixo inferior a 100 Hz. A frecuencia baixa baixa determina a plenitude do son, facendo que o baixo sexa longo, profundo e potente. Esta frecuencia case non ten sentido de localización de imaxe sonora, polo que o cambio de posición do altofalante de baixa frecuencia no campo sonoro ten pouco efecto na localización de imaxe sonora. A gama de frecuencias baixas é a gama de instrumentos como o contrabaixo, o bombo e o órgano, que poden facer que o son destes instrumentos sexa perfecto. Cando os compoñentes de baixa frecuencia no son son insuficientes, o son non soará o suficientemente groso e demasiado delgado, pero cando as frecuencias baixas son demasiado fortes, o son quedará embarrado.
26, mono
Do mesmo xeito que escoitar o son a través do burato da chave (efecto burato da chave), non hai un son coma un sentimento de grupo, o son é pobre e insípido, fino e superficial, aínda que soen varios altofalantes, porque non hai diferenzas no son. Non se pode mellorar, coa axuda de diferentes. A diferenza de volume entre as fontes de son soará lixeiramente diferente en profundidade.
2 gravacións mono
Varios micrófonos recollen respectivamente os tons dun só instrumento ou instrumentos agrupados e envíanos ao mesturador. A continuación, os sons captados son sintetizados razoablemente polo mesturador e introdúcelos nun gravador monoaural para gravalos. Para o método de gravación inicial, é difícil facer axustes importantes, procesar e pulir o efecto de gravación, porque unha vez que se determinan as características, a posición e a relación de mestura de cada micrófono, o efecto de gravación non se pode cambiar basicamente e hai pouco espazo. para o seu posterior procesamento. No proceso de gravación monofónica, sempre que un actor cometa un erro ou entre ruído, debe gravarse de novo todo o programa ou un dos segmentos, porque a eficiencia da gravación monofónica non é alta, o custo é alto e a calidade non se pode garantir. .
Noso outro produto:
